Presents (1981)

Der scheinbare vertikale Kratzer im Zelluloid, der „Presents“ öffnet, öffnet sich buchstäblich zu einem Film im Film. Als seine Figur in einer „echten“ unwirklichen Kulisse zu einer Frau erwacht, beginnt die Slapstick-Satire des Strukturfilms. In dieser ersten von drei materiellen „Untersuchungen“ der Kamerabewegung bewegt sich nicht die Kamera, sondern das gesamte Set. Im zweiten Fall dringt die Kamera buchstäblich in das Set ein; Eine Plexiglasscheibe vor dem Dolly zerquetscht alles, was ihm in den Sinn kommt, während er durch den Raum rast. Schließlich dringt dieses Monster des Formalismus durch die Wand des Sets und der Film schneidet zu einer Reihe schnell geschnittener Aufnahmen, während die Kamera im Zickzack über Kraftlinien und sich bewegende Sichtfelder fährt und sich so dem Auge in der Natur annähert. Snow drängt uns dazu, gegenwärtige Momente der Vision zu akzeptieren, aber der einzelne Trommelschlag, der mit jedem Schnitt in diesem elegischen Abschnitt zusammenfällt, kündigt jeden Moment des unwiderruflichen Verschwindens des Lebens an.