Presents (1981)

El aparente rayado vertical en celuloide que abre Presentes se abre literalmente en una película dentro de la película. Cuando su figura despierta y se convierte en una mujer en un escenario "real" e irreal, comienza la sátira del cine estructural. No es la cámara la que se mueve, sino todo el conjunto, en esta primera de tres "investigaciones" materiales del movimiento de la cámara. En el segundo, la cámara invade literalmente el decorado; una lámina de plexiglás frente a la plataforma rodante aplasta todo lo que encuentra a su vista mientras avanza por el espacio. Finalmente, este monstruo del formalismo atraviesa la pared del set y la película pasa a una serie de tomas rápidamente editadas mientras la cámara zigzaguea sobre líneas de fuerza y ​​campos de visión en movimiento en una aproximación al ojo en la naturaleza. Snow nos empuja a aceptar los momentos presentes de la visión, pero el único ritmo del tambor que coincide con cada edición en esta elegante sección anuncia cada momento de la desaparición irreversible de la vida.