Presents (1981)

O aparente arranhão vertical no celulóide que abre Presents literalmente se abre em um filme dentro do filme. Quando a sua figura desperta numa mulher num cenário “real” e irreal, começa a sátira pastelão do filme estrutural. Não é a câmera que se move, mas todo o conjunto, nesta primeira de três ‘investigações’ materiais do movimento da câmera. Na segunda, a câmera invade literalmente o cenário; uma folha de acrílico na frente do carrinho esmaga tudo à sua vista enquanto ele voa pelo espaço. Finalmente, esse monstro de formalismo atravessa a parede do cenário e o filme corta para uma série de tomadas rapidamente editadas enquanto a câmera ziguezagueia sobre linhas de força e campos de visão em movimento, numa aproximação do olho na natureza. Snow nos leva à aceitação dos momentos presentes de visão, mas a única batida do tambor que coincide com cada edição nesta seção elegânica anuncia cada momento do desaparecimento irreversível da vida.